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在博物館看見日本動漫
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輔大法學士、台灣大學法學碩士、 北京大學哲學博士。曾任天津南開大學傳播系副教授、台灣清華大學人文社會學院兼任助理教授,現為文化評論者、政治大學傳播學院兼任助理教授。
二000年,帶著觀察者的好奇進入中國現場,在北京生活十二年,中國觀察作品包括《拆哪,我在這樣的中國》(二0一一,獲第三十六屆金鼎獎)、《中國課》(二0一二,獲選《亞洲週刊》該年度十大好書)、《拆哪,中國的大片時代》(入選二0一八年德國法蘭克福書展台灣館選書)。
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李政亮
2021-06-03
【影像內外】日治時期電影院的政治性格
在早期電影的歷史書寫當中,電影的發展與城市的繁榮密不可分,各國早期電影的發展多在政治中心或是貿易繁盛的城市便可說明一切。也因此,電影乃至電影院的發展也被視為城市消費文化的一環。 這樣的歷史書寫架構,確實也是日治時期台灣電影史主要的研究路徑之一,例如1920年代台北電影文化逐漸成型,1930年代進入有聲電影的摩登年代等。不過,在此之外,還有沒有其他的思考面向? 另類思考的起點...
李政亮
2021-05-17
【影像內外】一隻小黑狗的台灣之旅
近年來,少年雜誌《王子》創辦人蔡焜霖的傳奇人生故事從文字化為漫畫,得到相當的回響。1930年出生的他,兒童時代便喜愛當時日本極為流行的漫畫野良犬黑吉(のらくろ)。不僅蔡焜霖如此,已逝的小說家鄭清文在《水庫的水源》的短文也提到,小時候愛看《少年俱樂部》連載的野良犬黑吉。 野良犬黑吉並非只是紙上的漫畫,1935年的始政式四十年台灣博覽會裡,設有兒童國一區,其中,有「巧克力上等兵」...
李政亮
2021-04-30
【影像內外】台北高校學生看什麼電影?
近年來,關於台北高校學生白線帽的青春的討論不少,諸如自由學風之下敝衣破帽的形象、七星寮的放浪青春等。 如果從電影史的角度出發,筆者好奇的是,當時的台北高校學生喜愛看什麼樣的電影?台北高校學生對社團活動相當投入,文藝部的《翔風》(1926-1945)與新聞部的《台高》(1937-1940)兩本校園刊物是重要參考,其中可以看到電影放映活動的紀錄甚至影評文章。此外,...
李政亮
2021-04-18
【影像內外】《愛染桂》變奏曲
受日本電影影響的台語電影不在少數,1964年的《不平凡的愛》便受戰前膾炙人口的《愛染桂》的影響。 《愛染桂》自1938年問世以來,因為人氣爆棚,接續有多個版本的演繹。不過,《愛染桂》雖然大受歡迎,但因當時日本已進入國民精神總動員的狀態,因此《愛染桂》在當時受到官方與媒體的批判,《續愛染桂》(1939)與《愛染桂完結篇》(1939)被迫加入戰爭的元素。值得一提的是,《愛染桂》...
李政亮
2020-12-02
【日治時期電影史漫談】文學裡的電影(下)
往前閱讀:【日治時期電影史漫談】文學裡的電影(上) 寫下暢銷紀錄的《可愛的仇人》 在《命運難違》之後,1935年阿Q之弟(徐坤泉)的《可愛的仇人》於《台灣新民報》學藝欄連載160回,引起極大迴響,1936年單行本出版,在日治時期便達三版,銷售量更是刷新讀書市場的1萬冊。依1936年擔任《台灣新文學》主編的王詩琅說法,徐坤泉小說走紅的盛況,是「一時家傳戶誦,雖人力車伕,旅社女傭,...
李政亮
2020-12-02
【日治時期電影史漫談】文學裡的電影(上)
日本著作等身的社會學者吉見俊哉,對1930 年代的東亞城市有個精闢的看法:「無論東京或大阪、殖民地都市首爾或台北,作為都市空間裝置的媒介例如新聞、博覽會、百貨公司等都不斷地深耕並迅速地資本化」。 電影與電影館自然也是現代都市空間的一環,尤其是1930年代台灣的電影與唱片工業以電影宣傳曲孕育出流行音樂,廣播電台也將電影館裡的辯士請上電台解說電影。可以說,...
李政亮
2020-10-06
【日治時期電影史漫談】不只是辯士——詹天馬其人其事研究(下)
往前閱讀:【日治時期電影史漫談】不只是辯士——詹天馬其人其事研究(上) 跨界的辯士 可以看到,30歲左右到永樂座的詹天馬正值人生的活躍時刻,1930年代初期,他從電影館裡的辯士跨界與其他媒介產生連結。一是他與辯士王雲峰為《桃花泣血記》所寫的宣傳歌,成為古倫美亞唱片錄製的唱片,該曲由女性歌手純純演唱後成為台灣第一首流行歌曲。 此外,1931年台灣放送協會成立,...
李政亮
2020-10-06
【日治時期電影史漫談】不只是辯士——詹天馬其人其事研究(上)
提到詹天馬,關心台灣電影的朋友會許會有三重聯想: 一是辯士、二是作詞者、三是意見領袖。 作為辯士的詹天馬,國立台灣歷史博物館「台灣音聲100年」的資料庫裡,可以聽到他講解上海電影《可憐的閨女》的片段,德川夢聲是日本最知名的辯士,詹天馬則被台灣觀眾稱之為「台灣夢聲」,聽過《可憐的閨女》便可知詹天馬並非浪得虛名。 作為作詞者的詹天馬,他與另一位知名辯士王雲峰合作上海電影《...
李政亮
2020-08-20
【日治時期電影史漫談】1930年代洋畫至上主義之年輕世代的觀影品味變化(下)
往前閱讀:【日治時期電影史漫談】1930年代洋畫至上主義之年輕世代的觀影品味變化(上) 按高橋正雄所述,台北映畫聯盟創立之時不過五十名左右的會員,四年的經營下來已有九百多名的會員,可以說快速增加。這樣喜愛歐美電影群體的增加,跟台灣電影環境的變化也有直接的關聯。 法國的有聲電影《巴黎屋簷下》與美國的《摩洛哥》分別於1931年11月與1932年3月在台灣上映,根據井出季和太的《...
李政亮
2020-08-18
【日治時期電影史漫談】1930年代洋畫至上主義之年輕世代的觀影品味變化(上)
1937年5月《台灣婦人界》刊登了山岡夢生的〈電影愚談〉(シネマ愚談),這篇有趣的文章,當中分析了台灣電影觀眾群的構成。 在他看來,電影館主要觀眾群是中年以下的上班族及其家人,其次是職業女性。至於專門學校以上的學生,幾乎都是洋畫(西洋電影)至上主義。這不是山岡夢生的個人之見,1932年由台北影迷組織台北映畫聯盟(台北シネマリーグ)創刊的《台北映畫聯盟會報》(台北シネマリーグ会報,...
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專欄作家
李政亮