简

熱門

  1. 首頁
  2. 文章分類

李政亮熱門文章

運動休閒 李政亮 6 月 21,2018
日本足球Road to Russia：這四年的日本隊（上）
日本是近二十年來才興起的亞洲足球強權，日本足球的魅力在於作為足球後進國，1990年代中期開始J聯賽之後，歷經多年耕耘，旅歐球員大量湧現，十多位球員立足歐洲五大聯賽（主要是中前場球員），德甲是大宗，數量是亞洲之最。此外，日本足協對於普及足球，也有制度性的規劃。就這樣一步一腳印，奮力追趕。 給世界盃32強掌聲 雖然看了不少日本旅歐球員的比賽、U23、U20國家隊乃至亞冠等比賽，不過，...
李政亮 11 月 11,2018
【在博物館看見日本動漫】橫濱交叉點：浮世繪的黃昏與漫畫的黎明
橫濱是日本最具異國情調的城市之一。一八五三年，美國佩里的黑船（蒸汽船）來襲，揭開日本的開國序幕。一八五八年，根據《日美修好通商條約》，橫濱一八五九年開港，自此，橫濱成為各種異國文化交會的城市。在市區沿途散步，四處可見標示橫濱近代化初始的各種標示牌，第一座瓦斯燈、第一家飯店、第一家日報所在地等，彷彿引領人們進入昔日時光。 一百六十多年前橫濱開港後，歐美文化確實帶來極大的衝擊，...
文化研究 李政亮 11 月 28,2018
【在博物館看見日本動漫】初代職業漫畫家北澤樂天
日本動漫是日本重要的軟實力之一，動漫人才就如過江之鯽，但誰是日本漫畫史上第一號漫畫家？ 答案是明治時代的北澤樂天（一八七六—一九五五）。他是第一位以漫畫家身份自居的人氣漫畫家，明治末期所創辦的《東京帕克》（東京パック）曾風靡一時，帶動時事漫畫的熱潮。 受福澤諭吉提攜的北澤樂天 北澤樂天漫畫會館位於大宮的崎玉市浦和區，這裡以盆栽著稱。從東京搭新幹線到大宮再轉電車進入浦和區...
文化研究, 音樂藝術 李政亮 1 月 16,2019
【在博物館看見日本動漫】從人間視角看神樣的手塚治虫
「外國人多以異樣的眼光看待日本人對漫畫的著迷，外國人之所以不看漫畫，答案之一便是因為他們的國度沒有手塚治虫。」 一九八九年二月九日手塚治虫結束他在人間六十一年的生命，隔日，《朝日新聞》就以這句話向手塚治虫致敬。 手塚治虫是日本動漫史上神樣的人物，他所創造的原子小金剛、小獅王、怪醫黑傑克、少女漫畫緞帶騎士不但是日本經典動漫，也是台灣五年級生的集體記憶。這樣一位神樣級的人物，...
文化研究 李政亮 3 月 07,2019
【在博物館看見日本動漫】不只是鬼太郎：水木茂的妖怪人生
水木茂（1922－2015）紀念館位於他的故鄉鳥取縣境港市，來到這裡，有點像是造訪位在石卷的石之森萬畫館的感覺，同樣偏遠、靠海，漫畫家的紀念館也成為當地觀光支柱。 從車站到紀念館，水木茂親切打招呼的看板和他一手打造的鬼太郎相關人物成為最大賣點。妖怪是日本文化的重要環節，從浮世繪到文學都有妖怪的影子，為什麼水木茂打造的鬼太郎在動漫界獨具高人氣，水木茂還成為妖怪大師？對水木茂來說，...
歷史書寫, 電影戲劇 李政亮 4 月 08,2020
【日治時期電影史漫談】再翻台灣電影史第一章（下）
往前閱讀：【日治時期電影史漫談】再翻台灣電影史第一章（上） 讀台灣電影最早放映的五種說法 為何會有這麼多差異？這些差異或因當事人的記憶有誤，或因電影放映定義等 問題等所致。無論如何，這些第一次電影放映的討論，最終仍應參照當時最重要的《台灣日日新報》（底下簡稱台日）。值得一提的是，台北藝術大學李道明教授與香港浸會大學合作的「台灣電影史研究史料研究庫」，將《台日》...
歷史書寫 李政亮 4 月 15,2020
【日治時期電影史漫談】高松豐次郎的台灣時光：他為何來台灣？
1895年的甲午戰爭，戰勝的日本一舉成為新興帝國。 面對第一個殖民地台灣，日本開始有論者比較老牌帝國英國與法國統治殖民地的政策。從視覺政治的角度來說，這兩個老牌帝國從十九世紀中期開始，摸索出一套展示的政治。1851年英國首次舉辦的「萬國博覽會」就是代表，按日本學者吉見俊哉的經典作品《博覽會的政治學》（1992）所述，十九世紀中期開始的萬國博覽會既是帝國文物的展示，也是大眾消費文化的盛典。...
歷史書寫, 電影戲劇 李政亮 4 月 30,2020
【日治時期電影史漫談】高松豐次郎的台灣時光：用影像展示台灣風景
高松豐次郎是後藤新平的文化宣傳協力者，一方面以愛國婦人會台灣支部為平台，以電影放映進行日本文明宣傳。另一方面，高松豐次郎也拍攝台灣風景，向日本母國展現台灣建設的成果，他1907年所拍攝的《台灣實況紹介》是第一部以台灣為主題的紀錄片。 這些珍貴影片已無法尋得，前行研究者李道明於1995年《電影欣賞》（總第73期）透過《台灣日日新報》（底下簡稱台日）1907年2月13、14、22與23日的報導...
李政亮 五月 14,2020
【日治時期電影史漫談】高松豐次郎的台灣時光：他為何離開？（下）
往前閱讀：【日治時期電影史漫談】高松豐次郎的台灣時光：他為何離開？（上） 電影放映理念與機構的變化 正當高松豐次郎在台灣的事業走向谷底之際，日本的政治也發生了變化。明治維新以來快速的工業化，也產生了城鄉與階級的分化，勞工運動也隨之快速發展，1910年幾位社會主義者被指控有謀殺明治天皇的計畫，以此展開對社會主義者的大逮捕，共有二十四名人被逮捕，...
歷史書寫, 電影戲劇 李政亮 8 月 18,2020
【日治時期電影史漫談】1930年代洋畫至上主義之年輕世代的觀影品味變化（上）
1937年5月《台灣婦人界》刊登了山岡夢生的〈電影愚談〉（シネマ愚談），這篇有趣的文章，當中分析了台灣電影觀眾群的構成。 在他看來，電影館主要觀眾群是中年以下的上班族及其家人，其次是職業女性。至於專門學校以上的學生，幾乎都是洋畫（西洋電影）至上主義。這不是山岡夢生的個人之見，1932年由台北影迷組織台北映畫聯盟（台北シネマリーグ）創刊的《台北映畫聯盟會報》（台北シネマリーグ会報，...