在台灣現代史上，台灣基督教長老教會扮演了相當重要的角色，卻也遭致中國國民黨蔣介石極權政權長期的監控與壓迫，甚至被羅織進1980年美麗島事件軍事審判，創下中國國民黨政權統治臺灣以來將宗教人士判處重罪的先例。

台灣基督教長老教會在台灣已有一百多年歷史，宣教歷程打破了台灣傳統宗教團體不關切社會及政治的特性，非常積極從事社會公益及福利事業，創辦多所學校、神學院，設立多所醫院診所，顯示長老教會關懷實際社會變遷與發展，對政治的關切則頗具喀爾文教派傳統風格，引起中國國民黨政權極大的疑忌，一直想盡辦法企圖滲透。

舊市區午後的一杯咖啡

還記得那是二○一二年的元旦下午，我走在台中的舊市區，天氣晴朗的星期假
日，光天化日之下，街道上卻沒有什麼人影，兩旁的店鋪鐵門深鎖，很奇怪詭異的氛圍，有點像日本攝影家中野正貴的攝影集《Tokyo Nobody》中的街景，我好像誤闖了一座曾經繁華的廢棄城市。這個在我唸大學時期熱鬧非常的台中舊市區，才不過三十年的時間，竟然成為一座空城。

小愛和賀賀是一對女同志伴侶，在交往3年後，雙方因為價值觀以及生活習慣一直無法有共識，加上賀賀一直誤會小愛跟小明有曖昧關係，讓小愛感到無法再走下去而提出分手。但賀賀無法忘記這段戀情，因此威脅小愛說，若她和她分手，就要讓小愛公司以及家人知道他們倆的關係。小愛仍決定要分手故準備搬離開她們共居的住所，賀賀無法接受這樣的事實還有搬離開的行為，除了言語恐嚇外也拿棍棒打了小愛，造成臉部還有身體多處紅腫瘀傷。小愛記得有一次衝突後，打電話尋求協助，工作人員理所當然的認為賀賀是男性，小愛頓了一下並且小小聲說著賀賀是「女性」。

這樣的回答讓工作人員嚇了一跳，回應著：我們沒有受理同性戀暴力的服務。小愛問工作人員那邊可以協助？工作人員回應不知道。

小愛失望的掛下電話，不知道該怎麼辦…….。

然而搬離開的小愛並沒有因此安穩下來，賀賀每天在小愛的公司樓下站崗以及打電話到辦公室指名要找小愛，公司同事也都很好奇這樣的情況。小愛卻無法將事情說出口，她擔心同志身份曝光會影響工作，還有也擔心別人看待她的眼光，更因為求助無門感到失望。

自從1997年開始，在新加坡隔年舉行的國際海事防衛展（International Maritime Defence Exhibition Asia, IMDEX Asia  )，不僅成為相關領域的重點活動，也是新加坡國防外交的成就。

名義上IMDEX看似由私人的Experia公司舉辦，該公司其實新加坡多處政府機關與公司，例如新加坡科技（Singapore Technology, ST )、新加坡民航局（Civil Aviation Authority of Singapore, CAAS）、防衛科技處（Defence Science & Technology Agency, DSTA, 隸屬於國防部 )等所投資。該公司也是兩年一度新加坡航空展的主辦單位。

1990年代新加坡海軍的建軍替IMDEX營造出適宜的環境。要舉行國防展覽，地主國本身要有一定的商機使得各大國防企業願意前往設展。星國海軍當時進行三大建軍計畫，分別是巡防艦、潛艦與登陸艦，載具本身與相關系統、彈藥與後勤等自然是可觀的採購項目。地主國相關的軍備也要充足，使得展覽不只於一般的商業展覽。

2020年夏季將在日本舉辦的國際盛事「東京奧運」，可說是舉世關注、人人想參與的體育盛宴，不過，要進入會場親眼觀賞，得先經過激烈的入場券爭奪戰。有人在的地方，就有商機，而日本政府為了避免有鑽進灰色地帶的黃牛，《入場券不正當轉賣禁止法》將於6月14日正式生效。

日本的表演藝術、娛樂事業與體育活動興盛，選擇多元但人氣活動總是一票難求，盼望能夠進場一瞥心愛偶像或參與熱血體育賽事的心願如此熱切，萬不得已時往往只能轉向購買高價門票。然而，隨著奧運開幕倒數計時，入場券取得的「正當性」，便升格為更國際性的嚴肅課題。

一九六六年十二月十五日，《王子》半月刊正式創刊，主要的讀者對象設定在國小高年級到國中一年級，大約從九歲到十三歲，第一刷印兩萬本，蔡焜霖現在回想起來實在夠大膽，因為當年的成人及兒童雜誌通常一刷只印幾千本，而《王子》一出手就印兩萬本，讓同業為之瞠目結舌。

蔡焜霖當然有因應策略，刊登廣告時運用一點點小技巧，把「徵人廣告」分成上、中、下三塊，每一塊都出現《王子》字樣，自己設計版面、自己打字，所以跟制式的人事廣告不一樣。打開報紙的廣告頁，《王子》的廣告非常醒目，再宣傳《王子》是什麼雜誌，徵求有志向、熱心兒童教育的夥伴加入《王子》行列，廣告文案寫得很生動，激發許多有心人前來應徵。

1980年代初期成立的「音速青春」（Sonic Youth）在搖滾樂史的地位已無需贅言：這個引領風騷超過三十年的樂團，作為紐約獨立音樂界No Wave的頭號健將，自由恣意卻又焦躁不安、重新定義了旋律、節拍、吉他和弦，無論是後叛客、實驗噪音、無調性、另類搖滾與獨立風潮中，都能找到屬於它們的重要的一席之地，貫徹始終的獨立精神更成為無數後世樂團的搖滾標竿。

不過，我們今天不細述「音速青春」；我們把放大鏡聚焦在Girl in the Band──樂團裡那唯一、至關緊要、絕對不可或缺的那個女孩──金．戈登（Kim Gordon）身上。

台灣現在是完全自由開放的社會，只要不違法，大家可以隨心所欲做想做的事。不過在國民黨戒嚴統治時期，很多現在看來理所當然的事，當時統統都不准做。例如有好長一段期間，電視播出的節目內容，不得有日本成分，就連「二郭一莊」在日本職棒的出賽、鄧麗君在紅白歌唱大賽的演出，都不例外。

日本在1972年9月與中國建交後，中華民國政府立即宣布停止與日本的一切往來。對於日本影片，則有非常嚴格的三大原則；包括國語影片非依史實所需不得有日本演員，影片內容不得宣傳不友好國家，在日本拍攝或宣揚日本文化的外國影片亦不得放映。而當時已經開播的台視、中視、華視等電視台，均適用此標準，禁播與日本有關的節目內容。

但矛盾的是，陪伴許多人成長的經典卡通，例如「小獅王」（台視，1975）、「小天使」（台視，1977）、「萬里尋母」（華視，1977）、「科學小飛俠」（中視，1977）、「無敵鐵金剛」（華視，1978）、「小甜甜」（華視，1979）、「咪咪流浪記」（中視，1979）、「小英的故事」（台視，1979）、「龍龍與忠狗」（華視，1979）、「宇宙戰艦」（華視，1980）、「湯姆歷險記」（中視，1981）等，卻統統是不折不扣的日本影片。