《陽光普照》：萬物負陰而抱陽

《陽光普照》（A Sun，2019）是鍾孟宏的生涯代表作，也是2019年最佳的台灣電影，它讓我想起同樣處理家庭題材的《顛父人生》（Toni Erdmann，2016），它的黑色幽默與後者相比毫不遜色，甚至，略勝一籌。

但說實在的，電影開場的畫面我完全沒辦法進入情境，為什麼呢？作為觀眾的我聽見開場熟悉的音樂旋律，十分震驚。幾經思索，才確定是林生祥為鍾孟宏電影作品重新製作的〈縣道184〉。而這時電影角色裡的菜頭（劉冠廷飾演），刀起刀落。透過電影配樂的開場，我們知道，鍾孟宏相較於前作《一路順風》（2016），他依舊拍了部公路電影，只是從敘事結構從公路電影變成人生之路電影。

於是，角色阿文（陳以文飾演）設定為駕訓班教練，不但合情合理，而且其座右銘「把握時間，掌握方向」的八字箴言之於人生之路，更耐人尋味，也貫穿全片宗旨。阿文的大兒子阿豪（許光漢飾演）看似在人生之路從不犯錯，卻在走錯一步後，終而不返。相較之下，小兒子阿和（巫建和飾演）在人生之路犯錯後，如何尋回一般人的日常生活之軌？

同樣地，這片宗旨反映在其英文片名「A Sun」，不但諧音「A Son」一個兒子，也呼應阿文時常向眾人述說，他只有一個兒子。除此之外，我們也不能放過英文片名致敬楊德昌《一一》英文片名「A One and a Two」的可能性。於是，「道生一、一生二、二生三、三生萬物」。多麼巧合，「Sun、Son、三」的諧音之趣，而我們更不要忘了《陽光普照》的編劇張耀升，確實寫過研究楊德昌的碩士論文。更重要的關鍵是《陽光普照》片名，正呼應《道德經》第四十二章「三生萬物」的下一句：「萬物負陰而抱陽，沖氣以為和。」

「一」謂之一陰、一陽。該片敘述光明面與陰影面如何同在？不也是該片的宗旨？當我們看見電影片尾，阿文與老婆琴姐（柯淑勤飾演）的告解場景，阿文述說的自身行為是何等黑暗？卻又是令觀眾如何碎心而暖的光明？阿豪與阿和不也是一組陰陽的概念，甚至是陰陽互轉的概念，甚是高明。

總而言之，《陽光普照》不僅是鍾孟宏個人的代表作，它也聚集了一票台灣當前實力派的演員陣容。我們看見陳以文、柯淑勤、龍劭華、林志儒、尹馨、巫建和、劉冠廷、温貞菱、許光漢等人的跨世代的同台演出。萬分欣喜卻也不免感嘆，有些演員實在需要更多的表演舞台。同時也替《陽光普照》目前的映演場次與觀影人次叫屈，它需要更多台灣觀眾的關注——因為，它真的值得。

原本，個人最喜歡的鍾孟宏作品是《第四張畫》，此刻，我可以更新說法：我最喜歡鍾孟宏的電影作品是《陽光普照》。然而，巧合的是，兩者皆非鍾孟宏獨自一人的編劇，前者與塗翔文合作，後者與張耀升合作，兩者都發揮一加一大於二的效果。如果可以的話，希望鍾導可以多嘗試兩人合作的編劇模式。

當然，敏感的觀眾自然會看見片尾的感謝字幕上，出現袁哲生三個字。片中阿豪特別說的司馬光故事，正是出自袁哲生《寂寞的遊戲》，或許，某種程度上，該片也是袁哲生留下的文學遺產。正因為有阿豪自顧自地述說司馬光的故事，才讓全片印上憂悒而傷的氣氛，它清清幽幽地飄著如天邊一朵遮住陽光的烏雲。

由此可知，該片的動畫場景功不可沒，它像是幽靈般地存在，觀看著片中人物的展演，產生關鍵性的支撐功用。是故，我們再次想起道德經四十二章：「萬物負陰而抱陽，沖氣以為和。」

《陽光普照》片尾不也是選擇負陰抱陽，讓陽光灑滿人間？