【週五想想】我看台語片：總統先生，好久不見！

2006年，國家電影資料館舉辦「慶祝台語電影50週年」系列活動，影展小冊序言談到台語電影的歷史書寫問題，「刻意凸顯與遺忘特定事物，都是對歷史的扭曲」，重新凝視這批電影及其時代，「目的不在將台語電影置放在一個歷史高點崇拜，而是再現其應有的風華」，見證各類型台語電影的「多元性、吸納性與包容性」，以及當年台語電影人「面對票房壓力所產生的創造力與想像力」。

以上所謂「目的不在將台語電影置放在一個歷史高點崇拜」，真是言重且多慮了。幾十年前的老台語片，佚失的佚失，殘缺的殘缺，國家電影資料館搶救存量只不到1/5，一般人甚至電影人不是陌生，就是因陌生所衍生的偏聽偏信偏見居多，覺得老台語片粗製濫造啦，低級趣味啦，無厘頭啦，沒個正經啦，那個想像出來的虛擬「歷史高點」，恐怕還沒比劃出來就先垮一半，為了這種完全沒影沒隻的東西，還要先來個apology，台灣人是否禮數太週到？禮多人不怪？

對於老台語片的歷史地位，研究先驅黃仁前輩有中肯的評論：「不少台語片水準超越國語片，如《瘋女十八年》、《相思枝》、《青山碧血》、《錯戀》、《阿三哥出馬》等等有許多外省人影評為證，不能因部分搶拍濫拍片，而抹煞台語片成就，台語片是因廈語而起，是真正後來居上。有人說『廈語片後來居上』與事實完全相反。」

認識台灣影史的台語片傳統，比崇不崇拜一個「歷史高點」更重要的面向，是本文一開始提到的歷史書寫與認知問題。體認了台語片傳統的存在感及其厚實與駁雜，就比較不會跟著人云亦云說開創了「健康寫實電影」和瓊瑤「三廳電影」等等的，是「台灣電影先生」啦，「台灣電影之父」啦，或者至少會想說，其他創造台語片傳統先行者的位置在哪裡？

認識了老台語片，對於回頭講台語、在台灣影史地位顯赫但形象頗具爭議的台灣新電影，也會多一分身世的理解，從而少一分無謂的嫌惡，或者少一分無由的尊崇。

2010年上映的電影《眼淚》，巡演計畫文案「台語片，好久不見」寫著：「過去屬於台灣人獨有的台語片，這些年不再被提及」，於是「決定用多數台灣人熟悉的母語」，「重新找回我們對於鄉土的愛與認同」。

誠然，老台語片在台灣戰後影視娛樂史上佔有樞紐位置，充分展現在地文化創意活力，後來卻在台灣大眾的電影經驗、電影學子的養成環境、學界文化界的電影論述裡，形成莫大的斷裂與空白。

《眼淚》的台語片自我定位，使得這部主角為曾刑求逼供嫌犯的老警察的懺悔電影，不只是劇情內容承載的「轉型正義」作品，同時也是宣示台灣電影傳統正義之作，對應著台灣社會不一而足的歷史文化空缺，重拾在地電影發展歷程失落的整體感和連續感。

《眼淚》裡長期蟄居老舊旅館「總統套房」的資深刑警，片尾在其手下冤死者的女兒淡淡的一句：「他不是個壞警察」，畫面上頓時滿溢時代的扭曲與哀愁。

也是滿溢時代扭曲與哀愁的，是另一個「總統套房」的蟄居者。陳前總統主掌台灣政治史上意義重大的8年執政，復辟黨國卻羞辱為「空轉的8年」、「失落的8年」，企圖割裂民主發展經驗，製造歷史傳承空白，破壞在地政治文化演進歷程的整體感和連續感，從而賦予自身一個假造的偽新生、偽進化的形象。

民主進步黨即將舉辦8年執政回顧與展望研討會，籌劃的黨智庫副執行長游盈隆日前表示，民進黨執政絕不是失落的8年，而是光輝燦爛的傳奇8年，陳前總統是值得尊敬的理想主義者。

而在另一端，民主進步黨前立委林濁水先生指陳前總統可回復黨籍，是黨的羞恥。

這份不由分說的羞恥感，正是復辟黨國餵養台灣空白意識與歷史空缺的絕佳養份。台灣人無論認為阿扁是不是個壞總統，重拾歷史，撫今追昔，至少會想說，「總統先生，好久不見」。

一份沒有羞恥感的問候。