【影像內外】中影首部台日合作電影《秦始皇帝》始末

1960年代台灣與日本電影合作不在少數，按照日本學者赤松美和子在〈1960年代台灣電影的日本再現〉（1960年代の台湾映画における日本表象）一文當中的統計，共計40部，中，官方4部，民間36部。這些合作拍攝的電影當中，影像大多已不可考，倒是《秦始皇》（日文片名《秦·始皇帝》）、《金門灣風雲》（日文片名金門島にかける橋）與《海陸空大決鬥》（日文片名カミカゼ野郎真昼の決斗）的DVD還能夠在日本的網站購得，這三部電影的DVD也引此特別珍貴。

《秦始皇》、《金門灣風雲》是中影分別與大映以及日活的合作，兩部作品大部分的場景都在台灣拍攝，不過，或許因為《金門灣風雲》是以現代為背景，台灣場景能夠輕易辨認，因此受到關注較多，近年來還有熱心的歷史愛好人士將電影中的台灣場景放在youtube供人觀賞。事實上，《秦始皇》是台灣官方的電影製作單位最早與日方洽談乃至製作的作品，日本版的《秦始皇》的內容是什麼？這部作品製作的來龍去脈是什麼？關於1960年代的台灣電影，過去多以「華語電影」的架構分析，也因此香港電影的輸入成為焦點，台日合作在此架構下被忽略，透過《秦始皇》合作的追索，也可填補一段被忽略的電影史。

日本版秦始皇

《秦始皇》是日本大映電影公司成立二十週年的紀念作品，日本電影公司對週年紀念作品向來重視，尤其步入1960年代之後，日本電影隨著經濟的起飛而繁盛。大映在1961年推出70釐米底片拍攝，片長長達157分鐘的鉅片彩色電影《釋迦》之後，《秦始皇》也是70釐米底片拍攝，投資規模則更勝《釋迦》。

作為大映歷史鉅片系列的《秦始皇》，演員也是精銳盡出，諸如飾演秦始皇的勝新太郎、荊軻的市川雷藏、孟姜女的若尾文子乃至飾演儒學者的長谷川一夫等。160分鐘的內容裡，基本上從人性的角度刻劃秦始皇的性格與功業。秦始皇雖有一統天下的雄心，但當他完成偉業之後，傲視天下之後，卻也不斷面臨亡國者的復仇，此外，興建了長城的偉業，但也出現孟姜女為了尋夫哭倒長城的故事。電影中的秦始皇，雖然雄才大略，霸氣十足，但他的種種作為卻總是招來挑戰。他只有與當年一起打天下的基層士兵在一起時，才能徹底解放。

《秦始皇》裡，有不少壯觀的大場面，諸如戰爭、焚書坑儒、長城等。這樣一部台日合作的電影，到底台灣在那裡？台灣在開頭的協力部份出現「中影」與「中華民國陸軍」。此外，台灣演員只有唐寶雲等在部份情節匆匆出現。至於台灣地景，除了湖口之外，也有在火焰山拍攝，至於電影中眾多士兵則是動員國軍約兩萬人拍攝。

穿梭台日之間的蔡孟堅

如果光看電影，沒有仔細檢索相關拍攝過程的資料，可能會以為這是不折不扣的日本電影，也就是日本視角的秦始皇。

這樣的台日合作是怎麼出現的？算是成功的經驗嗎？

中影與日本電影的合作，來自非電影業出身的中影董事長蔡孟堅。按蔡孟堅的回憶錄《蔡孟堅傳真集》(1981年，傳記文學出版)所述，戰前他在中國歷任蘭州市長等職務，戰後，受蔣介石的命令，在日本成立景華公司，實質上則是與日本政界打交道建立影響力。他打交道的對象包括岡村寧次等戰前日本將校，他們因參與侵略被追放，無法參與政治活動。按規定，他們必須在1952年日本獨立之後才能恢復政治參與的權利，不過，如果台灣方面向統治日本的「駐日盟軍總司令部」（GHQ）將軍麥克阿瑟表示不予追究，岡村寧次等人便可提早恢復自由身。台灣根據這個辦法，讓岡村寧次提前恢復自由之身，他也成為「白團」─台灣軍事顧問團的組織者。

除了軍事方面的人脈之外，蔡孟堅也中介日本電視台方面人員協助台視的成立。1953年蔣介石發表《民生主義育樂兩篇補述》，其中提及國民黨在中國失利的主因之一，就在於共產黨善於運用包括電影在內的大眾媒介，因此矢志在台灣積極發展大眾媒介。中影董事長多由新聞局主管擔任，原任董事長出任剛果大使，1961年蔣介石指派蔡孟堅擔任中影董事長，或許就是著眼他的日本人脈，藉此推動台灣電影。更何況，蔣介石積極與日本合作，但日本的左派團體也引入中國的《白毛女》等多部電影藉以推動革命的理念，在此情況下，更加深台灣與日本進行電影合作反制的必要。

蔡孟堅在中影擔任董事長共約500日，任內主要事蹟就是與大映及日活分別促成《秦始皇》與《金門灣風雲》的台日電影合作。《秦始皇》之所以為蔡孟堅的首要任務，根據1962年3月14日《聯合報》〈合拍秦始皇，邁了第一步〉的分析報導，在於蔡孟堅上任後，蔣介石詢問業務時，蔡孟堅主動提到要拍攝一部反應共匪暴政必亡的電影，蔣介石大表贊同。蔡孟堅與日本大映洽談的條件為：劇本方面，由編劇八尋不二君完成後，由台灣方面審定。資金方面，拍片經費約100萬美元，日方負責96%，台灣負責4%。主要演員方面，日方占三分之二，台灣占三分之一。

這是蔡孟堅在回憶錄當中所提，赴日與大映洽談的初步共識。有趣的是，從資金面來看，日本絕對的主導優勢，為什麼只出4%資金的台灣仍積極地提出各種意見？經濟尚未起步的台灣在資金方面確有難色，但台灣卻有超級籌碼，可以配合大場面的數萬國軍。當然，以「自由中國」自居的台灣面對中國共產黨的電影已有20多部輸入日本，台灣必須設法回擊。由於輸入日本的中國電影多是左派團體放映宣傳理念之用，還未在院線上映，因此中影必須設法與大映這樣的大公司合作，而且務必宣傳「暴政必亡」。

國民黨內部的意識形態審查

蔡孟堅與大映的初步協議，都因現實條件的變化等調整，例如主要演員台灣雖占三分之一，不過，此前中影尚未站穩根基，每年只拍了一兩部電影，被戲稱「一片公司」。在此情形下所培養出來的演員，其功力基底很難跟日本片廠制培養起來的演員搭戲。也因此，電影開拍之後，台灣演員僅有匆匆幾個鏡頭，例如當時17、8歲的潛力新人唐寶雲，只在秦始皇選妃時，充任表演才藝的候選妃子之一。

台日合作耗費巨資外加三萬國軍配合演出，但主要演員中卻無台灣人，這也成為蔡孟堅受到批評的主因。此外，威權時期台灣的電影審查為人詬病，然而，更為有趣的是，作為黨營事業的中影，更有內部先行一套審查，事實上，電影拍攝之前，劇本早已先送國民黨中常會，而後責成相關黨政人士與專家審核。

至於電影拍攝完成之後，則有給予黨政高層人士與新聞記者的試映會。《秦始皇》所遇到的問題在今日聽來不免荒謬：一是秦始皇要燒死孟姜女的情節裡，秦始皇居然接受陳情，改為充軍。這暗示毛澤東（在暴政必亡的邏輯下，秦始皇也就是毛澤東）也還有人性。二是電影最後是陳勝、吳廣揭竿起義推翻秦始皇。有關人士認為共匪應是由國軍滅亡，不待「大陸同胞」推翻。《秦始皇》拍完之後，日本旋即於1962年以《秦·始皇帝》之名上映，然而，台灣卻仍在某些不宜的內容應當修剪的風風雨雨當中。不過，日本上映之後，票房與反應不惡，駐東京記者的所見所聞，倒是為蔡孟堅備受批評的處境發出不平之鳴。

然而，日本上映版與台灣版還是終究不同。日本版是160分鐘，不過，台灣歷經內容的風風雨雨後，1965年三年之後才在台灣上映，台北市電影票房排年度第九位，但片長卻少了45分鐘。推估電影中描述秦始皇兼具人性的一面恐怕都被刪去。威權時期電影審查問題，近年來也為研究焦點，在《秦始皇》裡，我們看到的是國民黨內部的電影審查，這也是台灣電影文化的另一道風景。