【影像內外】1960年代台語電影熱之下的明星路

86歲的故事大師黃春明，數十年來筆耕不輟，他最新的小說作品是《秀琴，這個愛笑的女孩》。多年累積的功力，在後輩作家大量冒出的年代裡，依舊寶刀未老，這部作品獲得2021年台北國際書展大獎小說獎。

小說的背景是1960年代台語電影正盛的年代裡，羅東太和料理店生意興隆，老闆亭亭玉立的女兒秀琴，是公認的三八型愛笑美女。不過，小鎮裡的殷實平靜歲月，就從台北來的導演到店內用餐開始。導演看中秀琴，直誇秀琴適合演電影。原以為這只是開開玩笑的場面話，沒想到，導演再到店內，就是台北的角頭向羅東的角頭打完招呼後，一起過來料理店，他們認為上次秀琴沒有反對就是贊成。如同趕鴨子上架，所有條件都橋好了，就等秀琴來演電影，而且料理店也要投資一部分資金。

對於明星夢，秀琴多少有些心動，但這卻是悲劇的開始。台語電影正夯之際，生意人等著靠電影賺一筆，但威權時代生意人又得巴結官員，讓女明星陪官員吃飯喝酒。秀琴就在這樣的環境下，遭到情治單位高官玷污，最後精神異常，再也不是那個愛笑的秀琴。《秀琴，這個愛笑的女孩》的精彩之處，就小說本身來說，就在於人物鮮活地呈現，這也是黃春明小說的一貫強項。

就社會現實來說，在電影興盛的年代裡，這類明星夢不但未成還遭蹂躪之事時有所聞，這類社會事件雖因電影而起，但電影史卻不會記載這類社會事件。秀琴的經歷，也讓我們反問：台與電影興盛之際，女明星們是如何走上大銀幕之路，她們又是如何經營自己的明星之道？

明星夢的治安事件簿

1960年代是台灣電影逐漸興盛的年代，台語電影1950年代中期開始形成熱潮，國語電影1960年代逐步站穩腳步，香港電影也在這個年代大幅進入台灣，台北年度十大賣座電影當中，香港電影基本過半。

就在這樣的年代裡，彼時青年男女的明星夢，大得讓人有些難以想像。《聯合報》1964年5月2日的一則新聞，是一名35歲男子想要坐船偷渡香港，希望能進入到邵氏公司當明星，不過，還沒出海就被逮捕，明星夢碎。此外，跟家裡拿了幾千元，說要到台北報考演員訓練班當演員，而後失聯的例子不在少數。

這些抱著明星夢的青年男女要底演了電影沒？《聯合報》1968年11月9日報導一件趣事，可能是不少抱著明星夢的年輕男女的結果。一名出版商轉戰電影圈的嚴性男子，在報上刊登將拍《黃帝開國大典》急徵男女主角的廣告。未料，居然來了兩、三百人報名。嚴姓男子資金不足，於是將這兩、三百人全數錄取，但要每人繳交一定費用作為電影宣傳之用。因電影遲遲未有下文，終於東窗事發。此外，也有拍了電影但被壓榨者。《聯合報》1965年7月13日報導某一台語電影公司，收取演員保證金數千到數萬不等，約定電影完成後退回。但電影完成後，電影公司推託是要到續集演完才退。如此手法，受害者也有六、七十人。

到大銀幕之路

看了這麼多明星夢的社會事件簿，不免讓人反問，當年成名的台語電影女明星是怎麼走上大銀幕的？

如果以台語電影時代四位知名女星─白虹、白蘭、張美瑤、金玫為例，可以看到她們都從演員訓練班出身，演出《大俠梅花鹿》的白虹考入軍方的中國電影製片廠的歌舞團、演出《台北發的早車（上）》的白蘭與演出《地獄新娘》的金玫，都是從中華影業公司的歌舞團出身。至於張美瑤，則是出身玉峰影業所成立的訓練班。玉峰影業是致力提昇台語電影的林摶秋於1957年所成立的公司，其中，成立演員訓練班，透過上課提昇演員素質與演技，授課教師有張文環、呂泉生、郭芝苑等文學與音樂師資，足見林摶秋對台語電影的用心。

雖說都是從演員訓練班開始，不過，張美瑤相較之下比較像是從片廠制出身的演員，她1959年的出道作品《阿三哥出馬》乃至1960年的《丈夫的祕密》都是玉峰出品，拜修復之賜，數位修復版的DVD裡仍可看到張美瑤當年的風采。至於其他三位女星，雖受過演員訓練，但卻大多是以個人或公司的網絡參加演出。

四位女星當中，白虹是唯一以口述方式寫下自傳的演員。在《妖姬·特務·梅花鹿：白虹的影海人生》一書當中，她提到考進中國電影製片廠的萬歲劇團後，父親朋友入股南洋影業公司，邀請她拍片，出道作品就是與名導何基明合作的《運河殉情案》。至於白蘭與金玫，她們先後在1956年與1961年進入中華影業公司，但兩人命運卻大不同，主因在於中華影業公司前期因股東糾紛，電影遲遲未能開拍，於是將白蘭租借給其他電影公司收取酬勞，她也因而有「租借明星」的稱號。至於金玫，則是順利地在中華影業公司開啟台語電影生涯。

不只是台語電影明星

這位四女星在大銀幕裡風姿綽約，但銀幕之外的她們，深知自己因台語電影的熱潮而起，但這股熱潮何時會退？自己又該如何因應？當了幾年的明星後，她們並未被明星光環所迷失，尤其她們大多出身經濟困頓的家庭，白虹出身大稻埕的沒落布店、金玫讀到初中二年級就繳不出學費、張美瑤也是出身貧困，小時候必須幫忙打零工，或許因此，對於眼前名利富貴更加小心。

白蘭與金玫就在1960年代中後期台語電影逐走下坡時，自己成立電影公司，其主因在於面對不景氣，有的電影公司要求演員用薪酬投資，已經成名的白蘭與金玫不約而同地善用自己的知名度，成立或投資電影公司，拍攝以自己為主角的作品。不僅如此，面對不景氣，她們也都放下身段，以隨片登台的方式吸引觀眾，1967年金玫的《恨你入骨》與白蘭的《賊仔狀元才》在台南對打，一時之間蔚為盛事。

除此之外，這四位台語電影女星，大多也轉戰不同語言類別的電影。

以張美瑤為例，玉峰解散之後，她加入台製，台製成為她跨越國界合作的平台。她既拍攝台製的國語電影《吳鳳》，也與香港電懋合作《諜海四勇士》、《西太后與珍妃》，也有台製、電懋與中影三者合作的反共電影《雷堡風雲》。戰後，以「自由中國」自居的台灣，為拉攏香港影人，透過政策優惠促進雙方合作，這些合作的結晶，除了香港上映之外，更在香港電影最大的海外市場─台灣上映，與台灣的人氣明星合作，也是一種有利的選項。

除了與香港的合作之外，台製也與日本的東寶合作，事實上，在台製這樣的官方電影廠與日本合作之前，中影已先行一步與日活合作。在戰後的冷戰年代裡，

1950年代中後期開始，日本電影開始攀向產業高峰，東寶與日活除了面向日本國內的市場之外，也試圖亞洲建立跨國的合作，他們的第一步不約而同選擇片廠制已相當成熟，並且處於激烈競爭狀態的香港邵氏與電懋。日活曾與邵氏合作，東寶則與電懋合作，兩者都走一條主打日本與香港人氣明星合作的異國情調路線。

這樣的電影當中，異國風景也成為重要元素。東寶與電懋的合作，包括1961年的《香港之夜》、1962年的《香港之星》與1963年的《香港·東京·夏威夷》，這幾部電影的共通元素就是當時東寶的人氣導演千葉泰樹執導，日方的主演是出演《哥吉拉》的寶田明，香港部份則是當時的紅星尤敏。

1964年東寶與台製簽約，協定雙方將合作拍片，第一部是1965年由東寶導演福田明執導，寶田明與張美瑤主演的《香港白薔薇》。第二部則是1966年東寶與台製外加電懋合作的《曼谷之夜》，這部作品再度由「香港三部曲」的千葉泰樹執導，只是主演變成寶田明與張美瑤，按《聯合報》1965年的相關報導，《曼谷之夜》在台灣取景的部份包括圓山飯店、新公園、植物園與霧峰林家花園等地。

從台語電影到國語電影，從台灣到香港與日本，除了張美瑤本人的明星氣質與演技之外，這也是當時台灣電影的產製網絡的體現。白虹與白蘭，也同樣從台語電影演員為起點，白虹日後也到香港拍電影，白蘭則是與千葉真一合作《海陸空大決鬥》。

在明星身上看到的，不只是人生的一條路，也是彼時台灣電影產業的縮影。