作者就讀於台大外文系，相信社會學是思考方式、新聞與出版是途徑、文學是產物。
創立九十年的華特迪士尼公司，創造了大多數人的童年回憶，但我們卻往往在長大之後發現夢想破滅。先前有人打趣地說，白雪公主怎麼敢住在七個陌生男子的家裡？你又怎麼能放心愛上第一個吻你的人？在早先的作品中，迪士尼一再犯下種族與性別的錯誤，要尚年幼的我們信服充滿西方主義與王子的夢想。然而九十年來，迪士尼一路發展，近年大紅大紫的《冰雪奇緣》與前陣子上映的《黑魔女：沉睡魔咒》，是否能看出童話的一貫脈絡正在逐漸鬆動？
要探討這個問題，必須從迪士尼發行的歷年作品看起。1937年迪士尼出品了第一部彩色電影《白雪公主》。在此之後，改編自古典童話的公主系列大量發行，包含《睡美人》的奧蘿拉、《仙履奇緣》的仙杜瑞拉在內，女主角若非生為公主、遭到皇后政變陷害；就是出身貧寒，倚靠魔法與王子相遇，自此麻雀變鳳凰。女性被動、等待男性拯救的刻板印象就此確立。白人、異性戀、一夫一妻、上層階級，迪士尼不斷地再製優勢族群的價值，企圖將此散播到每個幼童的心中。直到1989年《小美人魚》的發行，公主們才開始主動出擊，卻還是沒有改變「男性為生活重心」的女性附屬價值。
1955年發行的《公主與流氓》，其中擔任反派的貓被視為對東方民族的歧視；1992年，《阿拉丁》發行，迪士尼首次將主角給了非白人裔。然而西方本位主義造成主角操著一口央格魯薩克遜腔英文，反派的膚色更身也引來爭議，主題曲歌詞更是遭到抗議。1995年的《風中奇緣》說的是英國殖民者入侵南美大陸的故事，然而卻遭南美原住民強烈抗議，認為與史實不符，並對他們造成二次傷害。《公主與青蛙》，將原著中非裔美國人女主角的名字Maddy改為更具「異國風情」的Tiana，職業也不再是原本的女傭，被認為過度美化黑人的生活狀況，並持續將他們視為「外來族群」。簡而言之，迪士尼過濃的西方主義色彩，使其在處理種族時帶有過多偏見，至今不見改善。
2004年，迪士尼公司內部經歷了大改組，而改組對其作品的影響，則能從2007年發行的真人電影《曼哈頓奇緣》略窺一二。片中充滿對過去迪士尼公主的反諷，公主進入3D的現實世界之後魔法全失，真愛之吻也只是無稽之談。公主成為和我們一樣的凡人，體認到生活不是王子降臨就能改善，彷彿也和長大後的我們一樣覺醒了過來。2009年《公主與青蛙》中的王子，與童話中的「完美人類」完全是兩個極端，被長期壓榨的僕人推翻，靠著公主才恢復人形。公主被動、男性為大的價值，從此開始鬆動。
2010年接續愛麗絲夢遊仙境2D動畫系列，推出真人版電影《魔鏡夢遊》，敘述愛麗絲與瘋狂帽客，以及無性的咧嘴貓等動物角色推翻紅心皇后的暴政，改尊溫柔的白皇后為王。陰柔、感性的氣質繼續在2014年的《黑魔女：沉睡魔咒》中被推崇：梅菲瑟信任感性的價值，勝過壞國王出於貪婪做出的機會效率決策。最後梅菲瑟捨棄了陽剛的統治方法，以和平柔性、無階級的方式讓土地上的人類與動植物和平生存。真愛之吻，也被從一男一女的結合，扭轉成同性也能創造的價值。
2013年一飛沖天的《冰雪奇緣》，更是新迪士尼的代表。少了神仙教母，艾莎與安娜在社會的主流價值中掙扎，一樣能蓋出屬於自己的城堡。姊妹之情成為故事梗概，與隔年的《黑魔女》中梅菲瑟與奧羅拉之吻相呼應。我們終於看見「愛上陌生人」的邂逅被迪士尼推翻。灰姑娘若是看到這故事，必會慶幸自己的一見鍾情是個好人吧！
雖然在《黑》、《冰》片中，同性情誼仍然以親情為前提，但我們終於看見女性在扮演乖巧公主之外的面貌，也看出迪士尼擺脫過去創造新氣象的可能。只可惜新片中仍然是以白人為主角，對迪士尼來說總是最不擅長的種族爭議，從今以後是否有改變的可能，還要讓我們繼續觀察。畢竟做為如此大規模的影業公司，又跨足玩具、遊戲、旅遊等孩童市場，乃是在塑造孩童成人的過程中，一個相當重要的角色。